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读唐诗

作者:聂鑫森 来源:株洲新区 发布时间:2019年05月28日 浏览次数: 【字体:

  唐诗中的主要体裁,是古风(五古、七古)、绝句(五绝、七绝)、律诗(五律、七律)。殊不知还有一种体裁的诗——六言诗,也常出自诗人的笔下。在李元洛兄所著的《唐诗分类品赏》(中华书局2019年1月北京第一版)一书中,就采撷数首。


  方春阳、吴秋登所著之书《旧体诗入门》,就专辟一节“六言”,并指出六言中,除古风外,亦有六言绝句和律诗。“六言绝句与五言绝句、七言绝句的要求差不多,平仄来讲比较宽松……六言律诗的要求与五言律诗、七言律诗的要求,基本一致,平仄粘对相对比较自由。”


  王维的《田园乐(七首)》,又名《辋川六言》。《唐诗分类品赏》选入二首:其一:“萋萋芳草春绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。”其二:“桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,鸟啼山客犹眠。”写的是作者在陕西蓝田辋川别业的美丽风光和闲适生活。“儿童不识衣冠”一句,表现孩子连官吏都不认识的天真烂漫。第一首的平仄比较宽松,第二首的平仄则严格遵守,但都是合乎规范的。此书中选入的六言诗,还有出身突厥族的唐朝名将哥舒翰的《破阵乐》、女诗人李季兰的《八至》等。


  元洛兄的赏析文字称:“六言诗是中国古典诗歌中的一种特殊体式,它虽然不是主流体式,也非主导一时之体式,但从汉魏的曹植到清代的袁枚,许多名家均有六言诗的佳作传世,具有可观的文学价值与审美价值。”,他同时引申出唐代刘长卿的六言绝句、律诗佳品,及宋代王安石、黄庭坚、苏轼的六言诗代表作。
刘长卿的六律《苕溪梁耿别后见寄》:“清溪落日初低,惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。白云千里万里,明月前溪后溪。独恨长沙谪去,江潭芳草萋萋。”写景、抒情及平仄粘对皆妙,可称为六律中的上乘之作。


  王安石是宋代诗人中的大腕,《宋诗三百首》中有他的六言绝句《题西太一宫壁(二首选一)》:“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣。三十六陂春水,白头想见江南。”有趣的是,齐白石在为人书写篆字时,多次写下这首诗,以表达他久别湖南而居北京,白发苍颜之思乡情切。


  联句


  古典诗词中的联句,是一种特殊的体例,两人或多人共作一诗,相联成篇。《辞海》称:“传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪托)。初无定式,有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者,依次而下。后来习用一人出上句,续者对成一联,再出上句,轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应,绝少佳作。”


  但“绝少佳作”,也未免武断。李元洛兄所著《唐诗分类品赏》一书,就收入了联句,而且是佳作。如黄檗禅师、唐宣宗的《瀑布联句》:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。溪涧岂能留得住?终归大海作波涛!”


  唐宣宗即李忱(810-859),为唐宪宗第十三子,在未登皇位时,为避猜忌迫害,遁迹禅林,留连佛寺,飘然如鹤,又具备不俗的文学素养。元洛兄评曰:“黄檗禅师先出上联,他答以下联,其时虽在韬光养晦之中,但其答联不仅是紧承上联顺流而下,而且极具气概,寓意深长。”三、四句表述的是一种远大的抱负,故常被后人借用以喻不安于现状、力图开创更新格局的雄心壮志。


  由高丽使出联、贾岛答联的五言绝句《过海联句》,元洛兄评曰:“联句诗长而佳者不多,短而佳者则时有所见,上述高丽使与贾岛的联句即是。”全诗为:“沙鸟浮还没,山云断复连。棹穿波底月,船压水中天。”可堪点赞的是高丽使的一、二句,对仗工稳,贾岛的三、四句也是如此,写出了“出海”的动人画卷,而喜悦之情自见。


  《全唐诗》中收录联句诗七卷,多有奉献的是韩愈与孟郊,不仅数量多而且篇幅长,最长者为《城南联句》,长达一百五十三韵,一千五百三十字。


  在《红楼梦》中,芦雪庵联句的题目为《即景(冬景)》,五言排律,限“二箫”韵,参加者有凤姐、李纨、香菱、探春、李琦、李纹、岫烟、湘云、宝琴、黛玉、宝玉、宝钗,共七十行。


  在《郁达夫诗全编》中,也收入联句多篇。如《联句七绝四首(蝉联体)》,是他在上海“马上侯酒店”与友人孙俊的口占之作。由郁达夫起句,每人一句轮流来续。所谓“蝉联体”,是每首绝句的最后一句,必是下首的第一句。写景、抒情、寄志,共同创造了一个好作品,足见二人之学养、才情。


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